Showing posts with label புத்தகங்கள். Show all posts
Showing posts with label புத்தகங்கள். Show all posts

சண்டேன்னா மூணு! சோனியா காங். அரசியல்! வைகோ! சந்தேக சாம்பிராணி!

சமூக ஊடகங்களில் ட்வீட்டர் ஸ்பேஸ் மற்றும் கிளப் ஹவுஸ்  எனப் புதுப்புது விஷயங்கள் புழக்கத்தில் வந்து இருப்பதை முகநூலில் நண்பர் ராம்ஜி யாஹூ வழியாக ஒரு சோறு பதம் பார்த்திருக்கக் கூடும். இந்த கிளப் ஹவுஸ் அரட்டை ஒன்றில் பாடகி சின்மயியிடம் ஒரண்டை இழுத்த மருத்துவர் மன்னாப்பு கேட்டு ட்வீட்டரில் மன்றாடிய கதை கூட நண்பர்களுக்குத் தெரிந்திருக்கலாம்.  ஆனால் clubhouse அரட்டைகளில் வேறு அபத்தங்கள், விபரீதங்கள் இருப்பதை சோனியா காங்கிரசின் டிக்கி சிங் என்கிற திக்விஜய் சிங் நிரூபித்திருக்கிறார். ராகுல் காண்டிக்கு அரசியல் சொல்லிக்கொடுத்தவர் இவர் என்பதை இந்தத் தருணத்தில் நினைவில் கொள்வது நல்லது 


ஜிதின் பிரஸாதா பிஜேபியில் சேர்ந்ததும் காங்கிரஸையும் திக்குவாய் சிங்கையும் ஓவர் டைம் போட்டு செருப்பால் அடிப்பதுபோல் ட்வீட் போட்டிருக்கிறார். திக்குவாய் சிங் எப்பவுமே பாகிஸ்தானுக்கு ஆதரவா மட்டுமே பேசுவாரு. கொஞ்சம் விட்டா ஏன் பாகிஸ்தானை உடைத்தார் என்று இந்திரா காந்தியையே திட்டினாலும் திட்டுவார்னு எழுதி இருக்கிறார். அவர் எழுதாமல் சொல்ல வந்தது... இந்திரா காந்தியைப் பற்றி.. அப்படி பேசச் சொல்லி சோனியா காந்தி தூண்டிவிட்டு ரசித்தாலும் ரசிப்பார் என்பது. 
 
மோதிஜி ஒண்ணும் சும்மா சொல்லவில்லை.. “காங்கிரஸ் முக்த் பாரத்” வேணும்னு. அப்ப மட்டும்தான் பாரதம் உருப்படும்..! என்று டிக்கி சிங்கின் clubhouse உளறலை குறித்து முகநூலில் எழுதியிருக்கிறார் திருமதி பிரேமா. இதோ ஜிதின் பிரசாதாவின் ட்வீட். 


தேசத்தை விட, மோடியை எதிர்ப்பதற்காக எவருடன் வேண்டுமானாலும் கூட்டு என்பதாக சோனியா காங். கிகளின் லட்சணம் கடந்த 7 ஆண்டுகளாக இருந்து வருகிறது. ஆர்டிகிள் 370 காலாவதியாகி, அங்கே அதை மறந்து ஜனங்களும் இயல்பு நிலைக்குத் திரும்புகிற  தருணத்தில் குழியில் புதைத்ததை மறுபடி தோண்டி எடுப்பானேன்? ஒப்பாரி வைப்பது ஏன்? தாங்கள் ஆட்சிக்கு வந்தால் மீண்டும் ஆர்டிகிள் 370 ஐத் திரும்பக் கொண்டுவருவோம் என்பதெல்லாம் என்னமாதிரியான அரசியல்? 


     
வைகோ என்கிற மானஸ்தனை .........! இதற்காகவே கண்கலங்கும் வைகோவின் பழைய படம் ஒன்றை பார்சேல் செய்து பிரகாஷ் ராமசுவாமிக்கு அனுப்பிவிட வேண்டியதுதான்!


மப்பில் விஜயகாந்துடன் மல்லுக்கட்டி அதிலிருந்து தப்பிக்க திமுகவுக்குத் தேர்தல் பிரசாரம் செய்யப்போய் தன்னுடைய மார்க்கெட்டையே பறிகொடுத்த நடிகர் வடிவேலுவின் திரைக்காவியங்களில் ஒன்று இம்சை அரசன் 23 ஆம் புலிகேசி. 


வடிவேலுவே மறந்தாலும் நம்மூர் அரசியல் அவரை விடுவதாயில்லை என்பதற்கு சாணக்யா தளத்தில் இன்று வெளியாகி இருக்கும் ஒரு மீம். சந்தேகசாம்பிராணி யார் என்பதாவது புரிகிறதா? அது வடிவேலுவோ சாணக்யா தளமோ இல்லை, நாம்தான்! புரிந்துகொள்கிறோமா என்ன? !!

அரசியலோடு கொஞ்சம் புத்தக அறிமுகம் ஒன்றையும் பார்த்து விடலாமா?
 

நான் இப்போது மறுவாசிப்புக்காக எடுத்துக்கொண்டு இருக்கிற புத்தகம் லியோன் ஊரிஸ் என்ற எழுத்தாளர் 1958 இல் எழுதிய நாவல் Exodus இஸ்ரேல் என்றொரு நாடு 1948 இல் பிறந்த கதையைச் சொல்வது. முன்பே படித்ததுதான்! இப்போது மறுவாசிப்பாக.  


எண்ணூற்றுச்சொச்சம் பக்கங்கள். ஒரே மூச்சில் படிக்க முயன்று நிறையத்தடவை தோற்கடித்த புத்தகமும் கூட.
இஸ்ரேல் என்றாலே இன்றைக்கும் ஒரு புரியாத புதிராக, விளங்கிக்கொள்ள முடியாத அதிசயமாகத்தான் பார்க்க முடிகிறது. மோகன் குருசாமி இந்தப்புத்தகத்தைப் பற்றி 2017 இல் எழுதிய எதிர்மறையான விமரிசனம் இங்கே.  

மீண்டும் சந்திப்போம்.    

இப்போது வாசிக்க விரும்பும் புத்தகம்::: Jugalbandi: The BJP Before Modi

வினய் சீதாபதி எழுதி சமீபத்தில் வெளியாகியிருக்கிற புத்தகம் : Jugalbandi: The BJP Before Modi பெங்குவின் வெளியீடாக நவம்பர் 23 அன்று வெளியான இந்தப் புத்தகம், இதுவரை வெளியான விமரிசனங்களை, தகவல்களை வைத்துப் பார்க்கும் போது, நான் வாசிக்க விரும்பும் புத்தகங்களில் இது முதலிடத்தில் இருக்கிறது.


RSS, ஜனசங்கம்,பிஜேபியைப் பற்றி நமக்கு எவ்வளவு அல்லது என்ன தெரியும்? இங்கே திராவிடர் கழகம் பரப்புரைப் புத்தக வெளியீடுகளில் சொல்லப்படுகிற மாதிரி நாக்பூர் பார்பான்களுடைய ஆதிக்கம் நிறைந்த பழமைவாத பிற்போக்கு ஹிந்துத்துவ சக்தியா? RSS ஒரு பாசிச இயக்கமா? வினய் சீதாபதி இந்தமாதிரி பூச்சாண்டி காட்டுகிற வேலைகளை அடியோடு , நிராகரித்து இன்றைக்கு நரேந்திர மோடி அமித் ஷா என்கிற இரட்டை எஞ்சின்களால் இயக்கப்படுகிற இயக்கம் எப்படி ஒரு ஜுகல்பந்தியாக (பிரிக்கமுடியாத இரட்டையாக) முதலில் தீன் தயாள் உபாத்யாயா -- சியாமப்ரசாத் முகர்ஜி, அடுத்து அடல் பிஹாரி வாஜ்பேயி--லால் கிஷன் அத்வானி இப்போது நரேந்திர மோடி --அமித் ஷா என்று தொடர்கிற அதிசயத்தைச் சொல்கிற புத்தகமாக இருக்கும் எனத்தோன்றுகிறது.


நூலாசிரியர் தன்னுடைய புத்தகத்தைப்  வீடியோ 43 நிமிடம் அதேபோல பர்கா தத்துடன் உரையாடுகிற இன்னொரு வீடியோ இங்கே   இந்த வீடியோவின் துவக்கத்திலேயே வினய் சீதாபதி, #திக  மண்டூகங்களின் கற்பனையான நாக்பூர் பார்ப்பான்களுடைய ஆதிக்க இயக்கம், பாசிச இயக்கம் என்பது எவ்வளவு தவறானது  எனத் தெளிவாக நிராகரிக்கிறார்.  

Narendra Modi has been a hundred years in the making. Vinay Sitapati's Jugalbandi provides this backstory to his current dominance in Indian politics. It begins with the creation of Hindu nationalism as a response to British-induced elections in the 1920s, moves on to the formation of the Bharatiya Janata Party (BJP) in 1980, and ends with its first national government, from 1998 to 2004. And it follows this journey through the entangled lives of its founding jugalbandi: Atal Bihari Vajpayee and Lal Krishna Advani.

Over their six-decade-long relationship, Vajpayee and Advani worked as a team despite differences in personality and beliefs. What kept them together was fraternal love and professional synergy, of course, but also, above all, an ideology that stressed on unity. Their partnership explains what the BJP before Modi was, and why it won.

In supporting roles are a cast of characters-from the warden's wife who made room for Vajpayee in her family to the billionaire grandson of Pakistan's founder who happened to be a major early funder of the BJP. Based on private papers, party documents, newspapers and over two hundred interviews, this is a must-read for those interested in the ideology that now rules India. இது இங்கே இணையத்தில் புத்தக அறிமுகமாகக் கிடைக்கிற தகவல்.

நூலாசிரியர் இங்கே சில கேள்விகளுக்குப் பதில் சொல்கிறார்.  

நரசிம்மராவ் பற்றி ஒரு நல்ல அறிமுகத்தை வினய் சீதாபதி ஒரு புத்தகமாக எழுதியிருக்கிறார். தமிழிலும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு வெளியாகியிருப்பதையும்  நண்பர்கள் அறிந்திருப்பார்கள் என்றே நம்புகிறேன்.

2020 ஆம் ஆண்டு முடிவதற்குள் இந்தப்புத்தகத்தை வாசித்து விட உத்தேசித்திருக்கிறேன்.

மீண்டும் சிந்திப்போம்.    

கற்பனைக் கதை தான்! #உண்மை கற்பனையை விடக் கொடூரமானது!

கொரோனா வைரஸ் தொற்று என்பது தற்செயலாக உருவானதா அல்லது செயற்கையாக உருவாக்கப் பட்டுப் பரவ விடப்பட்டதா என்பதைக் குறித்து ஏகப்பட்ட செய்திகள், கான்ஸ்பிரசி தியரிகள் நிறையவே உலவுகின்றன. Truth is stranger than fiction என்பதை நீங்கள் எப்படிப் புரிந்துகொள்கிறீர்களோ அறியேன்! நான் எப்போதோ படித்த ஒரு கதைப் புத்தகம், இப்போது என் நினைவுக்கு வந்து Truth is stranger than fiction என்று சொல்லப்படுவது சத்தியம் தான் என்று உறுதி சொல்லிக் கொண்டிருக்கிறது.

 
கொரோனா ...
சீனா .. ' Thousand Talents Plan 'என்கிற திட்டத்தை உருவாக்கி 2008 முதல் அமல் படுத்தி வருகிறது. உலகின் பல்வேறு நாடுகளிலும் உள்ள துறை சார் விஞ்ஞானிகளை & திறமையாளர்களை... பெரும் பணத்தை சம்பளமாகவும், ஆராய்ச்சிக்கான உதவித்தொகையாகவும் கொடுத்து ...இத் திட்டத்தின் கீழ் பணியமர்த்திக் கொள்வது சீனாவின் நோக்கம்.
அமெரிக்கா போன்ற நாடுகளில் பெரும் பொருட்செலவுடன் நடந்து கொண்டிருக்கும் பல்துறை ஆராய்ச்சிகளுக்குள் புகுந்து குழப்பம் ஏற்படுத்துவதற்கும், விஞ்ஞானிகளை தங்கள் பக்கம் இழுப்பதன் மூலம் பெரும் அறிவுத்திருட்டுக்கும் திட்டமிடுகிறது சீனா என்று எச்சரித்தது அமெரிக்கா.
எச்சரித்தது போலவே சீன ஊடுருவல் நடக்கத்துவங்கியது. பல அமெரிக்க விஞ்ஞானிகள் சீனாவின் TTP ன் கீழ் இணைந்து பெரும் பணத்தை பெற்றுக் கொண்டு பணிபுரிந்தாலும், அமெரிக்க அரசாங்கத்திடமிருந்து அதை மறைத்தனர்.
கடந்த ஜனவரி மாதம்.. New Mexico ல் உள்ள Las Alomas National Laboratory ல் பணிபுரிந்த விஞ்ஞானி ஒருவர் விசாரணையின் போது ...தான்...சீனாவின் Thousands Talents Plan ன் கீழ் ரகசியமாக பணிபுரிவதாக ஒப்புக் கொண்டிருக்கிறார்.
அதே போல...ஃப்ளோரிடாவில் உள்ள Moffitt Cancer Centre ல் அதன் தலைமை நிர்வாகி உட்பட்ட 6 விஞ்ஞானிகள் & பணியாளர்கள் சீனாவின் TTP ன் கீழ் பணிபுரிவதாக அறியப்பட்டு ...வெளியேற்றப்பட்டனர்.
இவையெல்லாம் பெரிய அளவில் உலக கவனம் பெறாத நிலையில் தான்...ஜனவரியில் ஹார்வர்ட் பல்கலையின் வேதியியல் துறை பேராசிரியர், விஞ்ஞானி, மருத்துவம் மற்றும் உயிரியல் துறை nanotechnology யில் முன்னோடியானவர், அமெரிக்க பாதுகாப்புத்துறை உட்பட பல்வேறு அதிமுக்கிய துறைகளில் விஞ்ஞானியாக பணியாற்றியவர், உலகப்புகழ் பெற்ற உயிரியல், வேதியியல் துறை விஞ்ஞானி ...Charles Lieber ஐ கைது செய்தது FBI .
சீனாவின் TTP 'ன் கீழ் பணியமர்த்தப்பட்டு ...சீனாவின் Wuhan மாகாணத்தில் உள்ள Wuhan University of Technology -ல் ஒரு பரிசோதனைக்கூடம் ஏற்படுத்தவும், வருடத்தில் 9 மாதங்கள் WUT க்காக பணி செய்வதற்கும், சீனாவில் இருந்து ஆராய்ச்சி மாணவர்கள் / விஞ்ஞானிகளை ஹார்வர்டில் உள்ள தன்னுடைய ஆராய்ச்சி கூடத்தில் வருடத்தில் இரண்டு மாதங்கள் தங்கி இருந்து ஆராய்ச்சிகளை கவனிப்பதற்கு ..தன்னுடைய பொறுப்பில் அழைப்பதற்கும்...Charles Lieber -க்கு வருடத்திற்கு $ 150,000 தனிப்பட்ட செலவுக்கும், மாதம் $50,000 சம்பளமும் பெற்றதாகவும், இத் தகவல்களை அமெரிக்க அரசிடமிருந்து மறைத்ததாகவும் ஆவணங்கள் தாக்கல் செய்யப்பட்டு கைது செய்யப்பட்டார். அடுத்த இரண்டு நாட்களிலேயே..அவர் ஜாமீனில் வெளிவந்துவிட்டார் என்பது வேறு விஷயம்.
இப்போது..ஹார்வர்ட் பல்கலை இவரை கட்டாய விடுப்பில் வைத்துள்ளது. பல்கலையில் நுழைய தடை விதிக்கப்பட்டுள்ளது. இவருடைய ஆராய்ச்சிகள் அனைத்தும் நிறுத்தி வைக்கப்பட்டுள்ளன. இவரின் கீழ் பணிபுரிந்த 12 க்கும் மேற்பட்ட ஆராய்ச்சி மாணவர்கள் கண்காணிப்பின் கீழ் உள்ளனர்.
பல விருதுகளை பெற்ற புகழ் பெற்ற வேதியியல் விஞ்ஞானியின் Wuhan ஆராய்ச்சி கூட தொடர்பு ..உலக அரங்கில் பெரும் விவாதப் பொருளாகி இருக்கிறது.
இதையடுத்து உலக நாடுகளின் சந்தேகப்பார்வை சீனா மீது அழுத்தமாக பதிந்திருக்கிறது.
இதற்கு மேலும் வலு சேர்க்கும் வகையில்..கடந்த 2019 அக்டோபர் ல் WHO தலைவர் உட்பட கலந்து கொண்ட..John Hopkins Health Security, Melinda Gates Foundation, World Economic Forum இணைந்து நடத்திய நிகழ்வில் உலகை அச்சுறுத்தும் வைரஸாக global pandemic ஆக கொரோனா மாறக்கூடிய வாய்ப்புகள் , அதை எதிர்கொள்ள தேவையான தடுப்பு நடவடிக்கைகள் குறித்து விவாதிக்கப்பட்டிருக்கிறது. இதில் Charles Lieber ம் கலந்து கொண்டார் என்று சொல்லப்படுகிறது.
என மூன்று இணைப்புகளையும் இதற்கு ஆதாரமாகக் கொடுத்திருக்கிறார். நண்பர் திருப்பூர் ஜோதிஜி, சில நாட்களுக்கு முன்னால், இந்த கொரோனா வைரஸ் சீன ஆய்வுக்கூடத்தில் உருவாக்கப்பட்டதுதானா என்பதைப் பற்றிக் கொஞ்சம் எழுதலாமே என்று கேட்டிருந்தார். அந்த ஊகம் ஏற்கெனெவே பல ஊடகங்களிலும் செய்தியாக வந்து, அது மறந்தும் போய்விட்டபடியால் புதிதாக என்ன எழுதுவது என்று யோசித்துக் கொண்டு இருந்த சமயத்தில் தான் ராபர்ட் லட்லம் இன்னொரு எழுத்தாளருடன் சேர்ந்து எழுதிய The Hades Factor கதை கான்ஸ்பிரசி தியரிகளில் மிகவும் நம்பகத்தன்மை உள்ள ஒரு விஷயத்தை எனக்கு ஞாபகப்படுத்தியது.
ராபர்ட் லட்லமின் The Hades Factor கதை, மூன்று ஒன்றுக்கொன்று சம்பந்தமே இல்லாத, வெவ்வேறு இடங்களில் நடந்த மரணங்கள், அதைத் தொடர்ந்து எழும் கேள்விகளில் இருந்து தொடங்குகிறது.

சவப் பரிசோதனையில், அதுவரை அடையாளம் காணப் படாத ஒரு வைரசின் தாக்குதல் இருப்பதாகத் தெரிய வரவும், பிரச்சினை என்ன என்பதை ஆராய்வதற்காக  The U.S. Medical Research  Institute for Infectious Diseases(USAMRIID) மற்றும் Center for Disease Control(CDC)  என்ற இரண்டு அமைப்புக்களுக்கும் இறந்தவர்களுடைய உடலில் இருந்து எடுக்கப் பட்ட சாம்பிள் அனுப்பிவைக்கப் படுகிறது.

அமெரிக்க ராணுவத்தின் தொற்று நோய் ஆராய்ச்சிப் பிரிவில் (USAMRIID) பணியாற்றும் லெப்டினன்ட் கர்னல்  டாக்டர் ஜோனாதன் ஸ்மித் லண்டனில் ஒரு மருத்துவ மாநாட்டில் கலந்து கொண்ட பிறகு, நாடு திரும்பி தன்னுடன் பணிபுரியும், தன்னுடன் காதலி சோபியா ரஸ்ஸலைச் சந்திப்பதை ஆவலோடு எதிர்நோக்கியிருக்கும் தருணத்தில், ஜோனாதன் ஸ்மித்தின் பால்ய  நண்பன் பில்லிடமிருந்து. லண்டனின்  ஒரு ஒதுக்குப் புறமான இடத்தில் சந்திக்க வருமாறு சங்கேதச் செய்தி வருகிறது. சந்திக்கும்போது, ஸ்மித், மற்றும் சோபியாவின் உயிருக்குப் பெரும்  ஆபத்து ஏற்படும் சூழ்நிலை ஏற்பட்டிருப்பதாகவும், உடனடியாக அமெரிக்கா திரும்பி, சோபியாவையும் காப்பாற்றிக் கொள்ளுமாறு அந்த நண்பன் சொல்லிவிட்டு ஸ்மித் என்ன ஏது என்று கேட்கும் முன்னரே, தன்னுடன் அழைத்து வந்திருந்த நாயுடன் மறைந்து விடுகிறார்.
என்ன ஏது என்று புரியாமல் ஸ்மித் தான் தங்கியிருந்த ஹோட்டலுக்குத் திரும்புகிற வழியில் அவரைத் தீர்த்துக் கட்ட ஒரு முயற்சி நடக்கிறது.  அவரைக் கொல்ல முயற்சி செய்தவர்களில் ஒருவனைக் கொன்றுவிட்டு ஸ்மித் தப்பித்துவிடுகிறார், ஃபோர்ட் டெட்ரிக்கில் இருக்கும் USAMRIID ஆராய்ச்சி மையத்தில் பணியாற்றும் தனது காதலியைக் காப்பாற்ற ஸ்மித் விரைகிறார்.

இங்கே லண்டனில் ஸ்மித்தைக் கொலை செய்ய ஏற்பாடு நடந்து கொண்டிருக்கும் அதே நேரம், அங்கே ஆராய்ச்சி மையத்தில் டாக்டர் சோபியா ரஸ்ஸல், அந்த இனம் தெரியாத வைரசை அடையாளம் காணும் முயற்சியில் தீவீரமாக இருக்கிறார். பல ஆண்டுகளுக்கு முன்னால், சோபியாவும் இன்னும் சில மருத்துவர்களும் பெரு நாட்டுக்குச் சென்றிருந்த தருணத்தில், அதே மாதிரி சிம்ப்டங்களுடன் பாதிக்கப் பட்ட உள்ளூர் மக்கள், ஒரு வகைக் குரங்கின் ரத்தத்தை மருந்தாக எடுத்துக் கொண்ட போது நோயில் இருந்து விடுபட்டதாகக் கேள்விப்பட்டது திடீரென நினைவுக்கு வருகிறது. அப்போது, அதைப் பற்றி ஆராய்ச்சி செய்து கொண்டிருந்த டாக்டர் விக்டர் ட்ரேமான்ட்  என்ற விஞ்ஞானியைச் சந்தித்ததும், குரங்கு ரத்தத்தில் இருந்த ஒருவகை ஆண்டி பாடீஸ் தான் அதற்கு மருந்தாக இருக்க வேண்டுமென்றும் பேசியது நினைவு வரவே,அவரைத் தொடர்பு கொள்ள முயற்சிக்கிறாள். அந்த முயற்சியே, அவளது உயிரைக் கொள்ளை கொண்டுபோகும் என்பதையோ, காதலன் ஜோனாதன் ஸ்மித்துடைய உயிருக்கும் ஆபத்து விளைவிக்கும் என்பதை அறியாதவளாக!

ப்ளாஞ்சார்ட் கெமிகல்ஸ் என்ற புகழ் பெற்ற மருந்து தயாரிப்பு நிறுவனத்தின் உபதலைவராக  இருக்கும் விக்டர்  ட்ரேமான்ட், சோபியாவுடன் பேசுகையில் தனக்கு எதுவும் நினைவு இல்லை என்று மறுத்தாலும், டாக்டர் சோபியாவின் ஞாபக சக்தியைக் கண்டு கலக்கமுறுகிறார். தீர்த்துக் கட்டுவதைத் தவிர வேறு வழியே இல்லை! நாடல் ஹசன் என்ற தேர்ந்த கொலையாளியிடம் சோபியாவையும், ஸ்மித்தையும் கொள்ளும் பொறுப்பு ஒப்படைக்கப் படுகிறது.

அமெரிக்க ராணுவத்தின் கட்டுப்பாட்டில் இயங்கும் ஃபோர்ட் டெட்ரிக்கின் கடும் பாதுகாப்பு ஏற்பாடுகளையும் மீறி, சோபியாவுக்கு ஆராய்ச்சிக் கூடத்திலேயே, அந்த கொடும் வைரஸ் ஊசி வழியாகச் செலுத்தப் பட்டு ஒரு விபத்து மாதிரி செட்டப் செய்யப் படுகிறது. சோபியாவின் தொலைபேசி உரையாடல்கள், ஆராய்ச்சிக் குறிப்புக்கள் எல்லாமே சுத்தமாக அழிக்கப் படுகிறது.

நோயின் தாக்கத்தோடு வீடு திரும்பும் ஜோனாதன் ஸ்மித் மருத்துவ மனையில் சேர்த்தும், அந்த இனம் தெரியாத வைரஸ் அவளது உயிரைக் கொள்ளை கொள்கிறது. காதலியை  இழந்த சோகத்தில், திசை தெரியாமல் தடுமாறும் ஸ்மித்துக்கு, சவப்பரிசோதனையில், சோபியாவின் உடலில் ஊசி போடப்பட்ட இடம் அது கொலை தான் என்று காட்டிக் கொடுத்துவிடுகிறது. தன்னுடைய மேலதிகாரி ஜெனரல் கீல்பர்கரிடம், தனக்குத் தெரிந்த அத்தனை விவரங்களையும் சொல்லி, ஸ்மித் சோபியாவின் மரணத்துக்குப் பழிவாங்கியே தீரவேண்டும் என்று அனுமதி கோருகிறார். ஆனால், அனுமதி கொடுப்பதற்கு முன்னாலேயே கீல்பர்கரும், அந்த வைரசுக்குப் பலியாகிறார். அது கொலை தானென்றும், அதை செய்தது ஸ்மித் தானென்றும் வேட்டையாடப் படுகிற நிலைக்கு ஸ்மித் தள்ளப் படுகிறார்.   

பீட்டர் ஹோவெல், மார்டிஜெல்லர் பாக் என்ற இரண்டு நண்பர்களுடைய உதவியோடு ஜோனாதன் ஸ்மித், இந்த வைரஸ் கோளாறு ஈராக்கில் பரிசோதிக்கப் பட்டதென்பதை அறிகிறார். ரகசியமாக ஈராக்கிற்குப் பயணமாகிறார். சி ஐ ஏ அதிகாரியாக பணியாற்றும் சோபியாவின் சகோதரி ராண்டி ரஸ்ஸலை எதிர்பாராத விதமாக அங்கே சந்திக்க நேரிடுகிறது. சோபியாவின் மரணத்தைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ளும் ராண்டி கோபப்படுகிறாள். பிறகு சேர்ந்து செயல்படுகிறாள். தேவையான விவரங்களைத் தெரிந்து கொண்டு ஸ்மித் அமெரிக்காவுக்குத் திரும்புவதற்குள், உலகின் பல பகுதிகளிலும் ஒரு இனம் தெரியாத வைரஸ் தாக்குதலுக்கு லட்சக்கணக்கான மக்கள் பலியாகிறார்கள்.

அமெரிக்காவிலும் இந்த வைரஸ் தாக்குதல் ஆரம்பிக்கலாம் என்ற நிலையில், இதற்கான மருந்தை ப்ளாஞ்சார்ட் கெமிகல்ஸ் வேறு ஒரு ஆராய்ச்சியைச் செய்து கொண்டிருந்தபோது தற்செயலாக இந்த வைரஸ் தாக்குதலுக்கும்நிவாரணமாக  இருப்பதைக் கண்டறிந்ததாகவும், அமெரிக்க அரசு ஆர்டர் கொடுத்தால் லட்சக் கணக்கான தடுப்பு ஊசி  மருந்தைத் தயாரிக்கும் தயார் நிலையில் இருப்பதாகவும் செய்தி வருகிறது. அமெரிக்க மக்களைக் காப்பதற்காக, கோடிக்கணக்கான டாலர்களைக் கொடுத்து அமெரிக்க அரசு இந்த மருந்துகளை வாங்க ஆர்டர் கொடுக்கிறது. அத்தோடு விடாமல், இந்த மருந்தைக் கண்டுபிடித்ததற்காக, டாக்டர் விக்டர் ட்ரேமான்ட்டிற்கு, அமெரிக்க அதிபரே நேரடியாக சுதந்திரத்திற்கான பதக்கம் என்ற உயர்ந்த விருதை வழங்கி கௌரவப் படுத்துவதற்கும்  ஏற்பாடாகிறது.

கதையின் முடிச்சுக்கள் ஒவ்வொன்றாக அவிழும் தருணங்கள் மிக சுவாரசியமாகக் கையாளப் பட்டிருக்கின்றன.

பெருவில் ஏற்படும் ஒருவிதமான காய்ச்சலுக்கு, மருந்தாக ஒருவகைக் குரங்கின் ரத்தத்தில் இருக்கும் ஆண்டிபாடீஸ் பயன்படுவதைக் கண்டறியும் டாக்டர் ட்ரேமான்ட், நோயை உண்டாக்கும் காரணியையும், நோயைக் குணப்படுத்து
ம் ஆண்டி பாடீசையும் தயாரித்து, நோயை பரப்பி அதற்குப் பிறகு அதற்கு மருந்தையும் கண்டுபிடித்துக் கோடிக்கணக்கில் காசாக்குகிற சதியை ஹேட்ஸ் ப்ராஜக்ட் என்ற பெயரில், அமெரிக்க அரசின் மிகப் பெரிய பதவியில் இருப்பவர்களுடைய கூட்டணியோடு உருவாக்குகிறார். ப்ளாஞ்சார்ட் கெமிகல்ஸ் என்ற பழமையான நிறுவனத்தின் உரிமையாளருக்குத் தெரியாமலேயே, மிக நவீனமான ஆய்வுக் கூடம், மருந்து தயாரிப்பு எல்லாம் நடக்கின்றன.

நோயை உருவாக்கும் வைரஸ்,  குறிப்பிட்ட சிலருக்கு மருத்துவ உதவி என்ற பெயரில் செலுத்தப் படுகிறது. மாற்று மருந்து ஒரு சிலருக்கு மட்டும் கொடுக்கப் பட்டு, மருந்து சரியாக வேலை செய்கிறது என்பது உறுதிப் படுத்தப் படுகிறது. மற்றவர்கள், பெரும் அவஸ்தையுடன், இன்னதென்று நிர்ணயிக்கமுடியாத காரணத்தால் சாக விடப் படுகிறார்கள். நோயை உருவாக்குவதற்காக  ஆண்டிபயாடிக்ஸ் மருந்து என்ற போர்வையில், நோயைப் பரப்பும் மருந்துகள் ஏராளமாக சந்தையில் விடப் படுவதும், சரியான விலை கிடைத்ததும் மாற்று மருந்தும் கிடைக்கச் செய்வதுமான மருந்துத் தயாரிப்பு  நிறுவனத்தின் சதி மோசடி இப்படியாக அம்பலமேறுகிறது.

கதாநாயகன் ஜோனாதன் ஸ்மித், ஈராக்கில் இருந்து திரும்புகிற சமயம், அவரது நண்பர்களில் ஒருவரான மார்டி எதிரிகளிடம் சிக்கிவிடுகிறார். ஆரம்பத்தில் அவரை எச்சரித்த பால்ய நண்பர் பில், இந்த சதிகாரர்களுடைய கூட்டத்தில் ஒருவர் என்பதும், தன்னுடைய நண்பனைக் காப்பாற்ற முயற்சிப்பது தெரிந்த நிலையில் அவரை வைத்தே ஸ்மித்தை வலையில் சிக்க வைக்கிற முயற்சியும் நடக்கிறது. நண்பனைக் காப்பாற்றுகிற முயற்சியில் பில் தன்னுடைய உயிரைக் கொடுக்கிறார். அதற்குப் பிறகு, ஜோனாதன் ஸ்மித் எதிரிகளை எப்படி சமாளிக்கிறார் என்பது விறுவிறுப்பான க்ளைமாக்சில் வந்து முடிகிறது.

ராபர்ட் லட்லம் 

இங்கே நிஜத்தில் வல்லரசுகளை விட வலிமையான அமைப்புக்களாக  மருந்து தயாரிக்கும் பெரு நிறுவனங்கள், உயிர்காக்கும் மருந்துகளை எப்படிக் கொள்ளை விலைக்கு விற்று ஆதாயம் தேடுபவையாக இருப்பதை மறந்துவிட்டு, காரணங்களை வேறெங்கோ தேடுகிறோமோ? சீனா இன்றைக்கு மிகவும் மலிவாக மருந்துகள், மருத்துவ சாதனங்களைத் தயாரிப்பதில் முன்னணியில் இருக்கிறது, சர்வதேச சந்தையில் சீனத்தயாரிப்பு மருந்துகள் முழு ஆதிக்கம் செலுத்துவதை அறிந்திருக்கிறோமா? 

சீனாவுக்கு இருக்கிற மிகப்பெரிய சௌகரியம், ஆராய்ச்சிக்கு பைசா செலவு செய்யாமல் அடுத்த நாடுகளின் கண்டுபிடிப்புக்களைக் காப்பியடித்து, மிகக்குறைந்த கூலியில் கிடைக்கும் உள்ளூர் மனித உழைப்பை வைத்து மிகமலிவாக மருந்துகள் உட்பட எதைவேண்டுமானாலும் தயாரிக்க முடிவது! Reverse Engineering இல் சீனர்கள் மிகவும் திறமைசாலிகள்! 

The Hades Factor தொலைக்காட்சிக்காகத் தயாரிக்கப் பட்ட படமாகவும் 2006 இல் வெளிவந்தது. DVDயாகவும் கிடைக்கிறது. முடிந்தால் நாவலை வாசித்துப் பார்த்து நடப்பு  நிலவரங்களோடு ஒப்பிட்டும் பாருங்களேன்! சீனாவோடு நாம் போட்டிபோட முடியாத துறைகளில் மருந்து உற்பத்தித்துறையும் ஒன்று என்பதை நினைவு வைத்துக்கொள்ளலாம் தான்! நினைவு வைத்து ........?

மீண்டும் சந்திப்போம்.

தமிழக அரசியல்! திரைப்பட அரசியல்! பதவிக்காக! #சுஜாதா

தமிழக அரசியலின் ஆஸ்தான திராவிட நிரந்தரக் கோமாளிகள்  கி வீரமணி. சுபவீ இருவரையும் சில நாட்களாகக் காணோமே என்று பார்த்ததில் விகடன் வெப் டிவி நேற்றைக்கே கி வீரமணியை கூட்டி வந்திருப்பதை இன்றைக்குத்தான் பார்த்தேன். Enjoy 23 minutes nonstop comedy! இதையும் கூடப் பார்க்க வைத்தது வீடியோவுக்கு கொடுத்திருந்த "ரஜனிக்கு விளம்பரம் தர விரும்பவில்லை" என்கிற தலைப்புதான்! ஜனவரி 14 துக்ளக் ஆண்டுவிழாவில் ரஜனிகாந்த் திராவிடர் கழகத்துக்குக் கொடுத்த மிக அற்புதமான விளம்பரம் இப்படி முன்னெச்சரிக்கையாகச் சொல்ல வைத்ததோ?

     
திமுகவுக்கு பிரசாந்த் கிஷோர் உத்திவகுக்க ஒப்பந்தம் போட்டிருப்பது பற்றிக்  கேட்க உரிமையில்லையாம்! கி.வீரமணி நிலைமை இந்த அளவுக்கு ஆகிப்போகும் என்பது கூட  மு.க.அழகிரி மகன் தயாநிதி  ஓசிச்சோறு வீரமணி என்று சொன்ன நாளிலிருந்தே தெரிந்தது தான்! சேய்க்கழகம் தாய்க்கழகத்தின் கட்டுப்பாட்டில் இல்லை என்பதை ஒப்புக்கொள்ள வேண்டிய நேரமும் வந்து விட்டது. சென்னையில் புதன்கிழமையன்று தமிழர் ஒற்றுமை மேடை என்ற போர்வையில் நடந்த கூட்டத்தில்  தமிழர் தலைவர் என்று சொல்லிக் கொள்கிற கி.வீரமணியோ விசிகவின் திருமாவளவனோ தென்படவில்லை என்பதில் ஏதாவது புலப்படுகிறதா?  நிகழ்ச்சியின் முழு வீடியோவும் கிடைக்கவில்லை என்பதால் உறுதியாகச் சொல்ல முடியவில்லை! மாநாட்டு விளம்பர போஸ்டர் பார்த்த சென்னைவாசிகள் யாராவது தகவல் சொன்னால் இங்கேயும் மாற்றிக் கொள்ளலாம்!


முதல் டீசரிலேயே 45 லட்சம் பார்வையாளர்கள் கவனத்தை மிகவும் ஈர்த்த திரௌபதி திரைப்படம் இன்று திரையரங்குகளில் ரிலீசாகி விட்டது. கூடவே கலவையான எதிர்வினைகளும் விமரிசனங்களும் வெளியாக ஆரம்பித்து விட்டன. Crowd Funding வழியாக தயாரிப்புச் செலவுக்கான மூலதனத்தைப் பெற்று வெளியாகும் திரைப்படம் இது என்பது கூடுதல் விசேஷம். பலநூறு கோடிகள் செலவழித்து, ஊரில் உள்ள தியேட்டர்களில் பாதிக்கும் மேற்பட்டவையில் ரிலீசாகி அப்புறமும் தயாரிப்பாளரின் கையைக் கடிக்கும் படங்களுக்கு மாற்றாக இதுமாதிரி முயற்சி வளரவேண்டும் என்பது திரைப்படங்களை நேசிக்கும் அனைவருடைய ஆசையாகவும் இருக்கிறது. நண்பர் உண்மைத்தமிழன் இதே மாதிரிக் களத்தில் வேறு மாதிரியான டிராக்கில்  நடிகர் போஸ் வெங்கட் முதன் முறையாக இயக்குனர் அவதாரமெடுத்து இயக்கியிருக்கிற கன்னிமாடம் படத்துக்குப் பாராட்டு மழைபொழிகிற சாக்கில் திரௌபதி படத்துக்கு கண்டனம் தெரிவிக்கின்ற மாதிரி முகநூலில் எழுதி இருக்கிறார். ஒவ்வொருவர் ரசனையும் பார்வையும் ஒரு விதம், அவ்வளவுதான்!


சுஜாதா எழுதிய 24 ரூபாய் தீவு நாவலை முடித்துவிட்டு இன்று மீள்வாசிப்புக்காக எடுத்துக் கொண்ட இன்னொரு நாவல் பதவிக்காக. இந்த அட்டைப்படம் வெறும் represetational ஆக மட்டுமே. (உயிர்மை புத்தகம் எதையும் நான் இதுவரை வாங்கியது இல்லை) 

மீண்டும் சந்திப்போம்.  

அயோத்திதாசர் - பார்ப்பனர் முதல் பறையர் வரை! புத்தக முன்னோட்டம்!

நிறையத்தருணங்களில் எழுத்தாளர்கள் எழுதுவதோடு நிறுத்திக் கொள்வது அவர்களுக்கே மிக நல்லது என்பது அனுபவமாக ஆகிவருவதைப் பார்த்திருக்கிறேன். ஆனால் சமீபகாலங்களில் எழுத்தாளர்கள் தங்களுடைய புத்தக அறிமுக நிகழ்வுகளில் கோமாளிகளாக ஆகிவருவதை ஒரு முகநூல் பகிர்வில் B R மகாதேவன் நேற்று எழுதியிருந்ததைப் படித்தேன். முதலில் அந்த எழுத்தாளர் என்ன பேசினார் என்பதைக் கொஞ்சம் பார்த்துவிடுங்கள்!


கிழக்கு வெளியீடாக வெளிவரும் T தர்மராஜ் எழுதிய அயோத்திதாசர் - பார்ப்பனர் முதல் பறையர் வரை வெளியீட்டு விழாவில் T தர்மராஜ்  பேசியதன் காணொளி 34 நிமிடம். கிழக்கு வெளியீடுகள் எதையும் வாங்குவதில்லை என்ற முடிவெடுத்து பலவருடங்கள் ஆகிவிட்ட படியால் இந்தப்புத்தகத்தை வாங்கவோ படிக்கவோ இயலாது. அதனால்  B R மகாதேவன் இந்தக் காணொளி குறித்து என்ன சொல்கிறார் என்று பார்த்து விடலாம். புத்தக விமரிசனமும் விரைவில் வரும் என்று சொல்லியிருக்கிறார். விமரிசனத்தில் புத்தகத்தை வாங்கிப் படிக்கத் தூண்டுதலாகக் கூட அமைந்து விடலாம். (நான் விரும்பாவிட்டாலும்  கூட என் மகன் கிழக்கு வெளியீடுகளை வாங்கிப் படித்துவிட்டு, என் தலையில் கட்டிவிட்டுப் போய்விடுகிறானே!?)

இருபது வருடங்களாக பாடுபட்டு ஒரு புத்தகம் எழுதியிருப்பதாகச் சொல்கிறார் தர்மராஜ். ஒரு புத்தகம் எழுத அதிக காலம் எடுப்பது என்பது அதன் மதிப்பையும் அதற்குச் செலவிட்ட அக்கறையையும் எடுத்துக்காட்டலாம். அல்லது அக்கறையின்மையையும் காட்டலாம்.
அயோத்தி தாசரை எங்கு எப்படிப் பொருத்த என்று ரொம்பவே சிக்கலாக இருக்கிறது என்கிறார்.
நல்லவரா கெட்டவரா என்றும் தெரியவில்லை என்றும் சொல்கிறார்.
என்ன குழப்பம்?
அயோத்தி தாசர் பறையர்களை பூர்வ பெளத்தர்கள் என்கிறார். இந்து மதம் பல்வேறு தரிசனங்களைத் தொகுத்துக் கொள்ளுதல், பக்தி இயக்கம் இவற்றின் மூலம் இப்போதைய நிலையை நோக்கி நகரத் தொடங்கியபோது பெளத்தர்களாக இருந்தவர்களும் இந்த மாற்றத்தை எதிர்த்தவர்களுமான பறையர்கள் விளிம்புக்குத் தள்ளப்பட்டார்கள் என்று அயோத்திதாசர் சொல்கிறார்.
இதில் குழம்ப என்ன இருக்கிறது. அவருடைய பார்வை தெளிவாக இருக்கிறது.
குழப்பம் எங்கு வருகிறதென்றால் நம்முடைய இன்றைய அரசியலுக்கு அவரைப் பயன்படுத்த முடியுமா முடியாதா என்பதை யோசிக்கும்போதுதான் சிக்கல் வருகிறது.
அயோத்தி தாசருக்குப் பின்னால் தமிழகத்தில் உருவான திராவிட சித்தாந்தம் 2000 ஆண்டுகளாக எங்களுடைய சிலேட்டு குச்சிகளை பிராமணர்கள் ஒளித்து வைத்துவிட்டார்கள் என்ற அபாரமான கண்டுபிடிப்பின் அடிப்படையில் உருவான இயக்கம்.
அயோத்தி தாசரை திராவிட இயக்கம் புறக்கணித்ததன் காரணம் மிக எளிது. அவர் பறையர்கள் மிகவும் உயர்ந்த நிலையில் இருந்ததாகச் சொல்கிறார்.
2000 ஆண்டு பீலாவின்படிப் பார்த்தால் அயோத்தி தாசர் சொல்வது தவறு. அயோத்தி தாசர் சொல்வதன்படி பார்த்தால் 2000 வருடப் பீலா தவறு.
இன்றைய பட்டியலினப் போராளிகளுக்கு திராவிட இயக்கத்தை எதிர்க்கவும் கூடாது... அதே நேரம் பட்டியலினத்தினர்தான் முன்னோடி என்பதைச் சொல்லியும் ஆகவேண்டும்.
திராவிட இயக்கத்துக்கோ 2000 வருட கட்டுக்கதையை விட்டுக் கொடுக்கவே முடியாது. பள்ளர் பறையருக்கு கை கால் கழுவவே நாங்கள்தான் கற்றுக்கொடுத்தோம் என்பதுதான் திராவிடப் பெருங்கதையாடல். எனவே அவர்கள் அயோத்தி தாசரையோ அவருடைய பெருமிதக் கூற்றுகளையோ ஏற்கவே மாட்டார்கள்.
ஆக குழப்பம் என்பது அயோத்தி தாசரிடம் இல்லை. அவரை எப்படிப் பயன்படுத்துவது... இன்றைய அதிகார மையத்தை எதிர்க்காமல் எப்படி நம் ஜாதியை எப்படி முன்னிலைப்படுத்துக்கொள்வது என்ற அரசியல் கணக்குகளைப் போடும்போதுதான் பிரச்னையே வருகிறது.
இந்தப் பிரச்னைக்கு முடிவே கிடையாது. இது எப்படி என்றால் திருடனைப் பிடிக்கவும் கூடாது. களவு போன பொருள் கிடைக்கவும் வேண்டும் என்பது போன்ற கனவு. ஒன்று திருடனோடு சேர்ந்து கொள்ளையடி... அல்லது திருடனை விரட்டிப் பிடி. இதுவும் வேணும். அதுவும் வேணும்னு சீன் . போட்டாக் குழப்பமாத்தான் இருக்கும்.
இந்த இடத்தில் ஜெயமோகன் அயோத்தி தாசர் பற்றிச் சொன்னது மிகவும் தெளிவாகவே இருக்கிறது.
இந்து பெருங்கதையாடலுக்கு மாற்றாக இந்து மதத்தின் அதே புராண மரபை எடுத்துகொண்டு எதிர் கதையாடலை அயோத்தி தாசர் உருவாக்குகிறார் என்கிறார்.
இதைத் தொடர்ந்து நீட்டித்துப் பார்த்தால், இந்து சமூகத்தின் அனைத்து தரப்பினரின் அறிவுடனும், விவாதங்களுடனும், சம்மதத்துடனும் இன்றைய இந்துப் பெரு மரபு உருவாகி வந்திருக்கிறது. அதற்கான எதிர் மரபை உருவாக்கி வெற்றி பெறவேண்டுமென்றால் அதே விஷயங்கள் எல்லாம் நடந்து அதை சமூகம் முழுவதுமே ஏற்றுக்கொண்டால்தான் நடக்கும்.
அயோத்தி தாசர் செய்ததென்பது பொங்கிப் பிரவகிக்கும் ஒரு பிரமாண்ட நதியை குச்சியால் கோடு கிழித்து திசை மாற்ற முயற்சி செய்வது போன்ற செயல். இலக்கிய கதாபாத்திரத்தை வைத்துச் சொல்வதென்றால், பிரமாண்டக் காற்றாலை விசிறிகளுடன் மோதும் குதிரை வீரனின் சாகசம் போன்றது.
இன்னொரு கோணத்தில் பார்த்தால், பறையர்கள் மிகுந்த அந்தஸ்துடன் இருந்தனர் என்ற வரலாற்று உண்மைக்கான ஆதாரமாக அவருடைய ஆய்வைப் பயன்படுத்திக்கொள்ளமுடியும்.
எல்லா ஜாதிகளுமே தம்மை ஆண்ட பரம்பரையாக (தமது முன்னோர்கள் அரச குடிகளாக இருந்ததாக) சொல்வது வழக்கம். இது வெறும் அரசியல் கோஷம் அல்ல.
பிரிட்டிஷார் வருவதற்கு முன்பாக இந்தியாவின் ஒவ்வொரு கிராமமும் தனிக் குடியரசாக சுய ஆட்சி அதிகாரத்துடன் தான் இருந்தது. எல்லா ஜாதிகளுமே அவர்களுடைய பகுதிகளில் மிகுந்த செல்வாக்குடன் தான் இருந்திருக்கிறார்கள்.
ஆனால், பட்டியல் இன, திராவிடப் போராளிகள் இந்த உண்மையை எதிர்கொள்ளத் தடுமாறுகிறார்கள். ஏனென்றால், கிறிஸ்தவ ஆதிக்க சக்திகளுக்கு அந்த உண்மைகள் பிடிக்காது. எனவே, தர்மராஜ் போன்றவர்களுக்கு வரும் சிக்கல் என்பது கிறிஸ்தவ ஆதிக்க சக்திகளுடைய செல்லப் பிள்ளையாக இருந்தபடியே உண்மையை (சுய ஜாதி சாதனைகளை) எப்படிப் பேசுவது என்றதை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
வாய்ப்பே இல்லை ராஜா... உலகத்தை ரட்சிக்கும் பெரும் பொறுப்பை எடுத்துக்கொண்டிருப்பவர்களுக்கு உலகத்தோரைப் பாவி என்று சொன்னால்தான் வியாபாரம் நடக்கும்.
ஒரு சிறிய உதாரணம் சொல்கிறேன்.
அயோத்தி தாசர், ரெட்டை மலை சீனிவாசன் என்ற பெயர்கள்தான் ஒரு ஆய்வாளருக்கு, குறிப்பாக கிறிஸ்தவ செல்வாக்குக்கு உட்பட்ட பட்டியலின ஆய்வாளர்களுக்குப் பெரும் இடைஞ்சலாக இருக்கும்.
மனு ஸ்மிருதியில் நான்காம் வர்ணத்தினர் இழிவைச் சுட்டும் வகையில்தான் பெயரைச் சூட்டிக் கொள்ளவேண்டும் என்று இருப்பதாக எடுத்துக்கொண்டுதான் ஆய்வுலகத்துக்கே வருவார்கள். அவர்களுக்கு ராம தாஸர் என்ற பெயர் கூட அல்ல; ராமருடைய ராஜ்ஜியத்துக்கே தாஸர் என்று சூட்டப்பட்டிருக்கும் பெயர் நிச்சயம் மிகுந்த தர்ம சங்கடத்தையே ஏற்படுத்தும்.
கிறிஸ்தவ எஜமானர்கள் சொல்லித் தந்திருப்பதுபோல்தான் ஜாதி என்பது பாரதத்தில் இருந்திருக்குமா என்ற கேள்வியை அது எடுத்த எடுப்பிலேயே ஒருவர் மனதில் எழுப்பும். ஆனால், உண்மையின் அந்த திசையில் நடக்க ஆரம்பித்தால் கிறிஸ்தவ ஆதிக்க சக்திகள் உருவாக்கித் தரும் பரலோக சாம்ராஜ்ஜியத்துக்குப் போகமுடியாது.
எனவே முதல் காலடியை எடுத்து வைத்த உடனேயே யு டர்ன் போட்டுவிடுவதுதான் ஆய்வாளருக்கு நல்லது.
ஜாதி அமைப்பு முற்காலத்தில் வேறாக இருந்திருக்கும் என்று யோசிக்கத் தொடங்கினால் பிரிட்டிஷாரால்தான் இன்றைய இழி நிலை என்ற உண்மையை நோக்கிக் கொண்டு சென்றுவிடும்.
பாரத நில உடமை அமைப்பை விட பிரிட்டிஷ் கால தோட்டப் பணிகளுக்கான கட்டாய இடப்பெயர்ச்சிகளும் கொடுமைகளும் பல மடங்கு அதிகம் என்ற உண்மையை நோக்கிக் கொண்டு சென்றுவிடும்.
ஆனால், அவற்றைப் பேசினால் சிந்தனையாளர் பட்டமோ, அறிவுஜீவி ஒளி வட்டமோ எல்லாம் கிடைக்காது. எனவே முந்தைய மேலான நிலையை முந்தைய ஆதிக்க சக்தியே பறித்தது என்று இட்டுக்கட்டிச் சொன்னால்தான் சுக ஜீவிதம் சாத்தியம். அயோத்தி தாசராலும் அதுவே முன்வைக்கப்பட்டது.
*
அப்பறம் ஓம் என்ற ஒற்றை எழுத்து அல்லது சப்தத்துக்குள் சம்ஸ்கிருதம் அனைத்தையும் அடக்கப் பார்க்கிறது. தமிழ் மொழியில் மெய் எழுத்துகள் 18 இருப்பதென்பது அதன் பன்மைத்தன்மையைக் காட்டுகிறது. அதோடு மெய் எழுத்துகளுக்கு தனியான ஒலியே கிடையாது. க் என்பதை இக் என்றுதான் ஒலிக்கவே முடியும். ஒலிப்பே இல்லாத பன்மையைக் கொண்ட தமிழுக்கும் ஓம் என்ற ஒற்றை சப்தத்துக்குள் அனைத்தையும் அடக்கும் சம்ஸ்கிருதத்துக்கும் இடையில் பெரிய தத்துவ முரண் இருக்கிறது என்றொரு அரிய உண்மையைக் கண்டுபிடித்து முன்வைக்கிறார்.
மூக்கு புடைப்பா இருந்தா இப்படியெல்லாம்தான் யோசிக்கத் தோன்றும்.
தமிழில் ஒரே ஒரு ’க’ தான் உண்டு. சம்ஸ்கிருதத்தில் நாலு ’க’ உண்டு. அதனால் அதுதான் உண்மையிலேயே பன்மைத்துவத்தை ஆதரிக்கிறது என்று பதிலுக்கு ஒருவர் பினாத்தவும் முடியும்.
இந்த உலகின் செவ்வியல் பெரு மொழிகளில் பிற எந்த மொழியையும் அழிக்காத ஒரே மொழி சம்ஸ்கிருதம் மட்டுமே. சம்ஸ்கிருதம் உருவான பாரதத்தில்தான் இன்றும் எண்ணற்ற மொழிகள் கருக்குலையாமல் இருந்துவருகின்றன.
பன்மைத்துவத்தை எது ஆதரிக்கிறது என்பதைக் கண் முன்னால் இருக்கும் தெளிவான உதாரணங்களின் தடயங்களின் அடிப்படையில் பார்க்காமல் மொழியியல் இட்டுக்கட்டுகளின் மூலம் அசட்டுத்தனமான அரசியலை முன்வைப்பது மிக மிக அறிவீனமான செயல். அதுவும் கிறிஸ்தவ, இஸ்லாமிய, கம்யூனிஸ அரண்களுக்குள் இருந்துகொண்டு இதைப் பேசுவதென்பது அப்பட்டமான அயோக்கியத்தனம்.
*
அது போல் ’கம்மென்று’ என்று ஒரு வார்த்தை சங்க இலக்கியத்திலேயே இருப்பதைப் பெருமிதத்துடன் சொல்கிறார். ஆனால், அந்த கம் என்பது gam என்ற உச்சரிப்பை உடையது. தமிழில் kam என்ற உச்சரிப்புக்கான வரிவடிவம் மட்டுமே உண்டு. gam என்ற ஒலிக்கான எழுத்து சம்ஸ்கிருதத்தில்தான் உண்டு. தமிழானது அப்படியாக சம்ஸ்கிருதத்தின் ஒலிப்பை ஏற்றுக்கொள்ளும் சகோதர மொழியாகத்தான் ஆதியில் இருந்தே திகழ்ந்திருக்கிறது என்பதுதான் சரியான தீர்மானமாக இருக்கமுடியும். சுனா வெனாவோட காதுல விழற மாதிரி இதை அடிச்சிச் சொல்லியிருக்கணும்.
அப்பறம், ஆய்வுக்கட்டுரைகளை பேராசிரிய உலகம் அனைவருக்கும் புரியும் வகையிலும் படைப்பூக்க நடையிலும் எழுத வேண்டும் என்ற பால பாடத்தை விலாவாரியாக பொது மக்களுக்கு விவரிக்கிறார். அதெல்லாம் பல்கலைக்கழக பேராசிரியர்கள் மாநாட்டில் பேசவேண்டியது. அதோடு, தான் அப்படி படைப்பூக்கத்துடன் எழுதுவதையே பெரிதும் சிலாகித்துக் கொள்கிறார்.
பாஸ், ஸ்டைல் மட்டும் இருந்தா வெறும் ரஜினிகாந்த் ரசிகர்களுக்கு மட்டும்தான் பிடிக்கும். ஸ்டஃபும் இருந்தாத்தான் சென்ஸிபிளானவங்களுக்கும் பிடிக்கும்.
தன் அரசியல் சார்ந்து உள்ளடக்கம், வடிவம் இரண்டிலும் சிறப்பாகச் செயல்படும் ஒருவர்தான் தர்மராஜ். (க்ராஸ் பேட்) சிக்ஸ், ஃபோர் அடிக்கக்கூடியவர் சிங்கிள் எடுக்கறதை சிலாகிக்கறது கொஞ்சம் குழந்தைத்தனமாவே இருந்தது.
இதுல இன்னொரு வேடிக்கை என்னவென்றால் ஐந்தாறு வெள்ளைக்காரர்களின் பெயர்களை, பக்கத்து வீட்டுக்காரன் மாதிரி ரொம்பவே உரிமையோட பேசறார். அயோத்தி தாசரையே அந்த பக்கத்துவீட்டு வெள்ளைக்காரனைப் படிச்சதுக்கு அப்பறம்தான் புரிஞ்சதுன்னு அசட்டுத்தனமான அலட்டல் ஒரு பக்கம்..
இந்த அரை மணி நேர உரைக்கு உலகம் முழுவதிலும் இருந்தும் ஏகோபித்த பாராட்டுகள் வேற...
பின்ன சவேரியார் க்ரூப்பு, ச்சே.என்.யு., பேர் ஆசிரியர்... அப்படின்னா இளிச்சுக்கிட்டே பக்கத்துல நின்னு செல்ஃபி எடுத்துக்க யாருக்குத்தான் கசக்காது.
நீங்க இன்னும் ரொம்ப வளரணும் தம்பிங்களா...
(புத்தக விமர்சனம் வெகு விரைவில்) 

அயோத்திதாசர் குறித்து கொஞ்சம் விரிவாகத் தன் தளத்தில் எழுதிய எழுத்தாளர் ஜெயமோகன் பேசியதன் காணொளி 30 நிமிடம். அயோத்தி தாரைப் பற்றிய ஒரு தெளிவான உரை என்றே சொல்ல வேண்டும்.     சுனா வெனா பேசியதை பார்க்கவேண்டுமானால் (நான் பார்க்கவில்லை)  வலப்பக்கம் சுட்டி இருக்கும். 16 நிமிடம். 

வாசிப்பு அனுபவம் இந்தமாதிரிக் கரடுமுரடாகவும் இருக்கக் கூடும் என்ற அனுபவத்துக்காகவாவது இதைப் படிக்க நினைக்கிறேன். ஆனால்  படிப்பேனா என்று உறுதியாகச்  சொல்ல முடியாது.

மீண்டும் ஒரு வாசிப்பு அனுபவத்தோடு சந்திப்போம்.    
  
  

வங்கிகள் நாட்டுடைமையான 50 ஆண்டுகளும்! ஒரு புத்தக அறிமுகமும்!

சமகால வரலாறு என்பதில் 50 ஆண்டுகள் கொஞ்சம் அதிகம் தான்! நேற்றைய நாட்களில் நடந்ததைத் தெரிந்து வைத்துக் கொண்டு என்ன செய்யப்போகிறோம் என்று எதிர்க் கேள்வி எழுப்புகிற நிறைய இளைஞர்களை அறிந்திருக்கிறேன். வரலாற்றின் பழையசுவடுகளில் இருந்து பாடம் கற்றுக் கொண்டபிறகு வேண்டுமானால் வரலாற்றை மறந்துவிடலாம்! பாடம் கற்றுக்கொள்கிற வரை, அரியர்ஸ் வைத்திருக்கிற மாணவனைப் போல  வரலாறு நம்மை சும்மா விடுவதில்லை.


நேற்று முதல் தவணையாக 14 வங்கிகள் நாட்டுடைமை ஆக்கப் பட்டதான அவசரச்சட்டம் பிறப்பிக்கப்பட்ட 50 வது ஆண்டு என்பதும், வங்கி ஊழியர்கள் மத்தியில் கூட இதைப் பற்றி எந்தவொரு பரபரப்போ கொண்டாட்டமோ இல்லாததை பார்த்தபோது, கொஞ்சம் வியப்பாகக் கூட இருந்தது. AIBEA என்கிற வலதுகம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் அகில இந்திய வங்கி ஊழியர் சங்கம் கூட இதை பெரிய நிகழ்வாக நடத்த மறந்து விட்டதோ?  செய்திகளில் தேடினால் கடைசியாக பட்ஜெட்டை விமரிசித்தது தான் வருகிறது.


வங்கிகள் நாட்டுடைமை ஆக்கப்பட்டு 50 ஆண்டுகள்  நிறைவு பெறும் இந்த சமயத்தில், The Print தளத்தின் சேகர் குப்தா, இந்திரா காண்டியின் இந்த முடிவு வரமா? அல்லது சாபமா? என்பதை இந்த 11 நிமிட வீடியோவில் தன் கருத்தாக கொஞ்சம் சொல்கிறார்.

வலதுசாரி கம்யூனிஸ்டுகளால், அவர்களுடைய தொழிற்சங்க அமைப்பான AIBEA முதலானவைகளால் மிகவும் புரட்சிகர நடவடிக்கையாகத் தம்பட்டம்  அடிக்கப்பட்ட இந்த முடிவு  உண்மையிலேயே புரட்சிகரமானதுதானா?

65 வயதான ஜெய்ராம் ரமேஷ்! இப்படி ஒரு காங்கிரஸ் ஆசாமி முந்தைய நாட்களில் செய்திகளில் அடிபடுகிற, அறிமுகமானவராக இருந்தவர் என்பதோடு   ஜல்லிக்கட்டு தடைக்கு காரணமாகவும் இருந்த ஒருமுன்னாள் மத்திய அமைச்சர். பொருளாதாரம் படித்தவர்.  பொருளாதாரப்புலி பானாசீனாவுக்கு ஆலோசகராகவும் இருந்திருக்கிறார். 2016 இல் கர்நாடகாவில் இருந்து மாநிலங்களவை உறுப்பினராகவும் இருக்கிறார்    இந்திரா காலத்தைய விஷயங்கள் குறித்து  நிறைய புத்தகங்கள் எழுதியிருக்கிறார். வங்கிகள் நாட்டுடைமை ஆக்கப் பட்டதன் மூளையாக செயல்பட்ட  PN ஹக்சர் வாழ்க்கையைப் பற்றி சென்ற ஆண்டு ஒரு புத்தகம் எழுதி இருக்கிறார்.


Intertwined Lives: P.N. Haksar and Indira Gandhi by Jairam Ramesh, Simon & Schuster,  560 பக்கங்கள் விலை ₹799.

As late as 9 July 1969, [PN] Haksar was not entirely convinced that banks had to be nationalised right away. Then three days later came the assault on Indira Gandhi’s authority with the announcement of Sanjiva Reddy as the Congress’s presidential candidate. Subsequently, Morarji Desai’s resignation was secured after four days.My guess is that between 12 July 1969 and 15 July 1969, Haksar and Indira Gandhi must have confabulated and decided to shed their caution on bank nationalisation. On 16 July 1969, she asked PNH to meet with KN Raj, one of India’s most distinguished economists and find out his views on bank nationalisation.
But just three days later, on 19 July 1969, 14 banks were indeed nationalised, making one of Indira Gandhi’s “stray thoughts” an immediate reality. This account is from the memoirs of DN Ghosh, who was then the official concerned in the banking division of the Ministry of Finance and who was to later become the chairman of the State Bank of India (SBI). It was the night of 17 July 1969 and Ghosh recalls being summoned to Haksar’s residence 
Ghosh also remembers that some four years after bank nationalisation, he and Haksar were travelling by train to Calcutta and he asked him whether he believed the decision taken in July 1969 with such great speed and secrecy was the right one. PNH replied promptly: “Of course, I have always believed so. We would have in any case taken that step, sooner or later. Timing was dictated by political necessity.”
இது ஜெய்ராம் ரமேஷ் புத்தகத்தில் இருந்து ஒரு சிறுபகுதி. 
ஜூலை 9 ஆம் தேதிக்கும் 19ஆம் தேதிக்கும் இடையில் அப்படித் தலைபோகிற மாதிரி என்ன நடந்துவிட்டது? இந்திரா காண்டியின் அரசியலைக் கவனித்து வந்தவர்களுக்கு, அம்மையாருக்கு எல்லாமே அவசரம் தான், அரசியல் ரீதியாகத் தனது  சொந்தக் கட்சிக்காரர்களையே கவிழ்ப்பதற்கான தந்திரம் மட்டுமேதான் என்பது தனியாகச் சொல்லித் தெரிய வேண்டியது இல்லை. காங்கிரஸ் கட்சியின் ஜனாதிபதி வேட்பாளராக நீலம் சஞ்சீவ ரெட்டியை கட்சித்தலைமை தேர்ந்தெடுத்ததும், கட்சியை உடைப்பதற்கான ஆயுதமாக அம்மையார் தேர்ந்தெடுத்த ஆயுதம் வங்கிகள் நாட்டுடைமை ஆக்கப்பட்ட அவசரச்சட்டம். ஆழ்ந்து பரிசீலித்து ஒரு முறையான மசோதாவைத் தயார் செய்ய ஆறுமாதங்களாவது ஆகலாம் என்று சொன்ன போதும் அதைச் சட்டை செய்யாமல் அவசரச்சட்ட வழியைத் தேர்ந்தெடுத்ததும்  ஜனாதிபதி பதவிக்குப் போட்டி வேட்பாளராக விவி கிரியை அறிவித்து, நாடாளுமன்ற உறுப்பினர்கள் மனசாட்சிப்படி வாக்களிக்கலாம் என்று அறிவித்து காங்கிரஸ் கட்சியை இண்டிகேட் சிண்டிகேட் என்று உடைத்ததும் அடுத்தடுத்து நிகழ்ந்தன. போராடிக் களைத்து இருந்து எப்போதடா ஒட்டிக் கொள்ளலாம் என்று காத்திருந்த வலது கம்யூனிஸ்டுகள் இந்திரா காண்டியுடன் சேர்ந்து கொண்டது அடுத்து நடந்தது . இதெல்லாம் ஜெய்ராம் ரமேஷ் புத்தகத்தில் சொல்லவில்லை. வரலாறு என்பது ஒருவர் பார்வையில் இருந்து மட்டுமே எழுதப்படுவதில்லை என்பது எவ்வளவு நல்ல விஷயம்!  

   
இந்தப்புத்தகத்தைப் பற்றி ஜெய்ராம் ரமேஷுடன் ஒரு குழுவாக உரையாடுகிற இந்த வீடியோ 90 நிமிடங்கள் தான்! PN ஹக்சரைப் பற்றி நிறையத் தெரிந்து கொள்ள முடியுமா என்றால் முடியும்! அவருடைய கடைசி நாட்களைப் பற்றி யாரும் பேசமாட்டார்கள் என்பதில் ஒரு irony இருக்கிறது.     

கொஞ்சம் இரண்டு தரப்பையும் சீர் தூக்கிப் பார்த்துவிட்டு, ஒரு கருத்தை உருவாக்கிக் கொள்ள உதவியாக இருக்கும். தவிர இந்தப் பதிவை நீங்கள் எப்படிப் பார்க்கிறீர்கள் என்பதைத் தெரிந்து கொள்வதற்காக, வங்கிகள் நாட்டுடைமை ஆக்கப்பட்டது வரமா சாபமா என்பது குறித்து என்னுடைய சொந்தக் கருத்தை முதலிலேயே சொல்லிவிடுவதைத் தவிர்க்கிறேன்!

மீண்டும் சந்திப்போம்.   
  

வர்ண ஜாலம்! எண்டமூரி வீரேந்திரநாத்!

வர்ண ஜாலம் இரண்டு பாகங்களாக திருமதி கௌரி கிருபானந்தன் மொழிபெயர்ப்பில் வந்த எண்டமூரி வீரேந்திரநாத்தின் புதினத்தை மீண்டும் இப்போது எடுத்துக் கொண்டு வாசிக்க ஆரம்பித்ததில், இடையில் மூடிவைக்க மனமே வரவில்லை.  



எண்டமூரி வீரேந்திரநாத் எழுத்தைப் பற்றிப் புதிதாக நான் சொல்லக் கூடியது ஒன்றும் இல்லை! ஏற்கெனெவே, சிலபதிவுகளில் எழுத்து என்ற தூரிகை கொண்டு வர்ண ஜாலம் செய்யும் இந்த எழுத்தாளர்  என்னை அந்த அளவுக்கு மயக்கி இருக்கிறார். ஒவ்வொரு கதையிலும் ஒரு வித்தியாசமான பார்வை, மனித மனங்களில் வெளிப்படும் உணர்வுகளைக் கூர்ந்து கவனித்துத் தன்னுடைய பாத்திரங்களைப் படைக்கும் எண்டமூரியின் கதை சொல்லும் திறமையை நான் ஒரு இருபது  வருடங்களுக்கு முன்னால் ரசித்த மாதிரியே, இன்றைக்கு மறுவாசிப்பு செய்கிற இந்தத் தருணத்திலும் கூட ரசிக்க முடிகிறது, தொய்வில்லாமல் கதையை நகர்த்திக் கொண்டுபோகிற அவருடைய வேகத்தையும், சம்பவங்களைப் பின்னும் லாவகத்தையும்  இப்போது கூட வியப்புடன் தான் பார்க்கிறேன்.

துளசிதளம், மீண்டும் துளசி இரண்டு கதைகள் தான் ~சாவி வார இதழில்  தொடராக வந்தபோது படித்தது. மற்ற எல்லா நாவல்களையும், புத்தக வடிவில் தான் சேகரம் செய்ய ஆரம்பித்தேன். பெரும்பாலானவை  சுசீலா கனகதுர்கா மொழிபெயர்ப்பில் வெளி வந்தவைதான். எண்டமூரியின் சிறுகதைகளைப் படிக்கும் வாய்ப்பு, திருமதி கெளரி கிருபானந்தன் எண்டமூரியின் கதைகளை மொழிபெயர்க்க ஆரம்பித்த பிறகு, அதுவும் பெரும்பாலும் பழைய திண்ணை இணைய இதழில் வெளிவந்தவைதான், கிடைத்தது.

வர்ண ஜாலம்! ( தெலுங்கு மூலம் ப்ரியுராலு பிலிசே) இந்தக் கதையை ஒரு romantic thriller என்று வகைப்படுத்தி விடலாம் தான்! ஒவ்வொரு கதையும் ஏதோ ஒரு இடத்திலிருந்து துவங்குமாம்! உங்கள் மீது ஏற்பட்ட காதல் எப்பொழுது தொடங்கியதோ கண்டுபிடிக்கவேண்டுமென்றால் கடந்த காலத்தின் கதவுகளைத் தான் தட்டவேண்டும் என்று ஆரம்பிக்கிற ஒரு கடிதம்! ஒவ்வொரு கதையும் ஏதொவொரு இடத்தில் தொடங்கும். இந்தக் கதையை ஸ்ரீகல்யாணியிடமிருந்து தொடங்குவது நல்லது என்ற பீடிகையோடு கதையின் நாயகி அறிமுகம் ஆகிறாள்! இப்படி ஆரம்பிக்கிற கதையில் வரும் ஒவ்வொரு பாத்திரமும் நம்மோடு நேரடியாக உரையாடுகிற மாதிரி, தங்களது எண்ணம் என்ன என்பதை வெளிப்படுத்திக் கொண்டே போகிறார்கள். எவர் தரப்பில் அதிக நியாயம் என்று யோசிப்பதற்கு வாசகர் தன்னுடனேயே ஓர் உரையாடலைத் தனியாக ஆரம்பிக்கிற விதத்தில் கதை விறுவிறுப்பாகப் பயணிக்கிறது.
இப்படி ஒரு உரையாடல் நிகழுமேயானால் கொஞ்சம் தத்துவத் தேடலுக்கும் இடம் இருக்காதா என்ன?கதையின் நாயகி ஸ்ரீகல்யாணி! பெரும் பணக்காரி!  வாழ்க்கையில் பணம் என்னென்ன மாயம், புரட்டு, கொலைபாதகம் செய்யும் என்கிற யதார்த்தம் தெரிந்த தொழில் அதிபரும் கூட!  கதாநாயகன் கார்த்திகேயன் ஏழை! பணமில்லாததால் மருத்துவக் கல்லூரியில் படிப்பை முழுமை செய்யாத, வாழ்க்கையைக் குறித்து நம்பிக்கையிழக்காமல்,சோர்வில்லாத  நகைச்சுவையுணர்வுடன் vibrant ஆக இருப்பவன்! வேடிக்கையாக நாயகன் சொல்கிற ஒரு வார்த்தையில் இருவருக்கிடையிலான முதல் சந்திப்பே ஒரு முட்டல் மோதலில் ஆரம்பித்து,இந்த இரு துருவங்களும் திருமண பந்தத்தில் இணைகிறார்கள்!

இடையில் அனுஜா என்றொரு மந்திரிமகள்! நாயகனுடைய ஓவியத்திறமை, நேர்மை இத்தியாதி குணங்களால் ஈர்க்கப்பட்டு அறிமுகமாகும்போது ஒரு முக்கோணக் காதல் தெரிவது வழக்கமானதுதானே என்று எளிதில் தள்ளிவிட்டுப் போகமுடியாதபடி எதிரெதிர் நிலையில் இருந்து ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும், உறவுச் சிக்கலைப் பற்றி நம்மோடு பேசிக்கொண்டே வருகிறார்கள்! Romance இருக்கிறது சரி, romantic thriller என்று  வகைப்படுத்தலாம் என்று சொன்னீர்களே, அப்படி என்ன தான் thrill இருக்கிறது?  இப்படி நீங்கள் கேட்பதாகவே வைத்துக் கொண்டு, கதை எப்படி ஆரம்பிக்கிறது என்று பார்த்தால், ஏன் வாசிப்புக்கு எடுத்துக் கொண்டதை இடையில் கீழே வைக்கவே முடியாது என்று சொன்னேன் என்பதும் புரியும்!

எட்டு ஆண்டுகளாகப் படுத்த படுக்கையாகக் கிடந்த நாயகியின் தாய்  மாமன்  இறந்துபோகிறார். இறப்பதற்கு முன்னால் ஸ்ரீகல்யாணியை அழைத்துத் தனது இறுதிக்காலம் நெருங்கிவிட்டதாக, அவளுடைய அப்பா விட்டுச்  சொத்துக்களை அவள் பெயருக்கே மாற்றி எழுதிவிட்டதாக, தன் மகன் சத்யனைத் திருமணம் செய்துகொள்ளுமாறு தழதழக்கிறார். 

இந்தத்தருணத்திலாவது ஒரு உண்மையைச் சொல்லுங்கள் என்று ஸ்ரீகல்யாணி தாய்மாமனைக் கேட்பதில் " உங்க அப்பாவைக் கொலை செய்தது நான்தானம்மா"  என்று உண்மையை ஒப்புக் கொள்கிறார். "சச்சிதானந்தா சாமி சத்தியமாக எல்லா சொத்துக்களையும் உன்பேருக்கே உன்பேருக்கே மாற்றி எழுதிவிட்டேன். சத்யனுக்காகக் கூட எதையும் மிச்சம் !வைக்கவில்லை"  என்று திக்கித் திணறுகிறவரை ஸ்ரீகல்யாணி இன்னும் கூர்மையான கேள்விகளால் துளைக்கிறாள்.
தெய்வத்தின் பெயரால் பயத்தை உண்டாக்கி, சச்சிதானந்த சுவாமிகளுக்குப் பணத்தாசை காட்டி, அபகரித்த சொத்தைத் திரும்ப எழுதி வாங்கிய நாடகத்தை அரங்கேற்றியதே தான் தான் என்கிறாள் ஸ்ரீகல்யாணி! மாமன் விக்கித்துப்போய் அவளை பார்த்துக் கொண்டே உயிரை விடுகிறார்!

அச்சச்சோ! வில்லனை ஆரம்பத்திலேயே இப்படிக்கு க்ளோஸ் பண்ணிவிட்டால் அப்புறம் thrill எங்கே இருக்குமாம்?

பதறாதீர்கள்! பிள்ளைப்பூச்சியாக அறிமுகமாகும் மாமன் மகன் சத்யன் எதற்கு இருக்கிறான்?

ஒரு நல்ல வாசிப்பனுபவத்தைத் தருகிற, மொழிபெயர்க்கப் பட்ட நாவல் என்கிற சுவடே தெரியாமல், கௌரி கிருபானந்தன் மொழிபெயர்த்திருக்கிற கதை இது! விறுவிறுப்புக்குக் கொஞ்சமும் பஞ்சமில்லை!  

அப்புறமென்ன ? படித்துப் பார்க்க வேண்டியதுதானே!

நாலாவது தூண் புத்தக விமரிசனமாக எழுதும்போது, இப்படிச் சொல்லியிருந்தது நினைவு வருகிறதா?

"கதை எழுத ஆரம்பிக்கும் போதே, ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் குறைந்தது மூன்று திருப்பங்களையாவது வைத்துவிடுகிறார். கதையின் பிளாட் என்ன என்பதை நடுவிலேயே இந்தக் கதையில் மொத்தமாகவே சொல்லி விடுகிறார். வித்தியாசமான பாத்திரங்கள், ஒன்றுக்கும் மேற்பட்ட கதைக்களங்கள், என்று தேர்ந்த நெசவாளி சின்னச் சின்ன இழையாகப் பின்னிப் பின்னி ஒரு பட்டுப் புடவையை நெய்வதுபோல, கதையை கண்முன்னால் நிகழ்கிறமாதிரிக் கொண்டுவந்து நிறுத்தி விடுகிறார்...................திருப்பம், திருப்பத்திற்குத் திருப்பம், திடீர்த் திருப்பம், அதிரடித் திருப்பம் என்று போய்க் கொண்டே இருக்கிறது. அந்த ஒரு சுவாரசியத்தை, படிக்க வருகிறவர்களைக் கட்டிப்போடுகிற ஜாலத்தை எண்டமூரியின் அத்தனை கதைகளிலுமே பார்க்கலாம்.எண்டமூரி சுவாரசியத்திற்கு நான் காரண்டீ! போதுமா! "


அந்த ஏழு நிமிடங்களும் பெருமாள் முருகனும் : கருத்துசுதந்திரம் எதுவரை?

ஏன் படிக்கிறோம், எதற்காகப் படிக்கிறோம்  என்ற கேள்வியை முந்தைய பதிவொன்றில் கொஞ்சம் பார்த்திருக்கிறோம். ஏன், எதற்காக என்பதை விட, எப்படிப் படிக்கிறோம், என்ன படிக்கிறோம், என்ன புரிந்து கொள்கிறோம் என்பது தான் முக்கியமான கேள்வியாக இருக்க வேண்டும் என்ற முத்தாய்ப்போடு அந்தப் பதிவு முடிந்திருந்தது இல்லையா? 

இந்தப் பக்கங்களில், பேசப்படும் புத்தகங்கள், கதைகள் வெறும் வாசிப்பு என்ற பொழுது போக்கு அம்சமாக வைத்து மட்டும் பேச முற்பட்டதில்லை. இலக்கியம், திறனாய்வு, விமரிசனம் என்ற ரீதியில் கூட இந்தப் பக்கங்களில் எழுதியதில்லை. வாசித்த ஒவ்வொரு படைப்பும் என்னுள் என்னென்ன தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, சிந்தனையை எந்தெந்த திசைகளில் விரிவுபடுத்திக் கொண்டு போனது என்ற ஒரு அம்சத்தை மட்டும் வைத்துக் கொண்டு இங்கே தொடர்ந்து பேசிக் கொண்டிருப்பதை தொடர்ந்து வாசிக்கும் நண்பர்கள் கவனித்திருக்கக் கூடும்.

ஆர் டாகுமென்ட் புத்தகத்தோடு, இன்னும் சில நூல்களுக்கும் ஆர்டர் கொடுத்திருந்ததில், இர்விங் வாலஸ் எழுதிய The Seven Minutes புதினமும் ஒன்று! 

காமம், போர்னோ என்றாலே முகத்தை ஒரு மாதிரி வைத்துக் கொண்டு, அதே நேரம் திருட்டுத் தனமாகப் படிக்கும் இயல்பு இங்கே நிறையப் பேருக்கு இருக்கிறது. அதிகம் தேடப்படும் வார்த்தைகள் என்று காமம், காமக் கதைகள் என்று கூகிளிட்டுப் பார்த்தாலே அந்த இயல்பு புரிந்துவிடும். புத்தகங்களைப் பற்றிப் பேசுகிற இந்தப் பக்கங்களில் கூட அம்மா மகன் உறவுக் கதைகள் என்று குறியீட்டுச் சொல்லை வைத்துப் பதிவுகளைத் தேடுகிற "தேடல்களை" நிறையவே பார்த்திருக்கிறேன். 

ஏழு நிமிடங்கள் என்ற இந்தப் புதினம் கூட, அப்படி போர்னோ என்றழைக்கப்படும் ஒரு கதைப் புத்தகம், அதை விற்பனை செய்த ஒரு கடைக்காரர், அதைப் பதிப்பித்த வெளியீட்டாளர், அவருடைய நண்பரான வழக்கறிஞர், அரசியலில் குதிக்க விரும்பும் ஒரு அரசு வழக்கறிஞர், என்று வரிசையாகப் பாத்திரங்களை அறிமுகம் செய்து கொண்டே ஒரு கைது, ஒரு கற்பழிப்பு, ஒரு மரணம், அதைத் தொடரும் வழக்கில், இந்த ஆபாசப் புத்தகம் முக்கிய குற்றவாளியாக ஆக்கப்படும் விந்தையை, ஒரு கோர்ட் ரூம் ட்ராமாவாக எழுதப் பட்டது தான் இர்விங் வாலஸ் எழுதிய ஏழு நிமிடங்கள்!  

1971 இல் இதைத் திரைப்படமாக்கிய இயக்குனர், கதையின் மைய நீரோட்டத்தை சரியாகப் புரிந்து கொள்ளாததாலோ என்னவோ, வெறும் சொதப்பலாகிப் போனது தனிக் கதை!

கதை என்று பார்க்கப் போனால், வழக்கமான இர்விங் வாலஸ் பாணியிலான ஒன்று தான்! ஒரு மையக் கருவை எடுத்துக் கொண்டு, பாத்திரங்களை வரிசையாக அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டே, கதையை நகர்த்திச் செல்லும் கோர்ட் ரூம் டிராமா தான்! 
இப்போது படிக்கும் போது கூட இந்த கோர்ட் ரூம் டிராமா நன்றாகத் தான் இருக்கிறது!

கதை சொல்கிற போதே, ஆசிரியர் சில கேள்விகளை கதா பாத்திரங்களின் வழியாக எழுப்புகிறார், வாசகர்களை யோசிக்க வைக்கிறார் என்ற வகையில் வித்தியாசப்பட்டு நிற்பதாக சில படைப்புக்கள் இருக்குமல்லவா! அந்த வகையில், ஆர் டாகுமென்ட் புதினத்தைத் தொடர்ந்து, இந்த நூலில் எடுத்துக் கொண்ட விஷயம், கருத்து சுதந்திரம்,  இலக்கியங்கள், அதில் ஆபாசம் என்று சமூகத்தால் ஒரு கால கட்டத்தில் நிராகரிக்கப் பட்டு, அப்புறம் ஏற்றுக் கொள்ளப் பட்டவை, எது ஆபாசம், அதை எப்படி, எவர் நிர்ணயிப்பது போன்ற சில கேள்விகள் இந்தப் புத்தகத்தின் மையக் கருவாக இருக்கிறது.

மைகேல் பாரெட், ஒரு திறமையான வழக்கறிஞர். வசதி படைத்த தொழிலதிபரின் மகளைக் கல்யாணம் செய்து கொள்ளப் போகும் தருணம். அந்தத் தொழிலதிபரின் நிறுவனத்தின் துணைத் தலைவராகப் பொறுப்பேற்றுக் கொள்ள முடிவும் செய்து, வழக்கறிஞர் ப்ராக்டிசை நிறுத்திக் கொள்ள உத்தேசித்திருக்கும் தருணத்தில் புத்தகப் பதிப்புத் துறையில் இருக்கும் பழைய நண்பரிடம் இருந்து அவருடைய உதவியைக் கேட்டுத் தொலை பேசியில் அழைப்பு வருகிறது.

நண்பர் வெளியிட்ட  ஏழு நிமிடங்கள் என்ற புத்தகத்தை விற்பனை செய்த கடைக்காரரைப் போலீசார் கைது செய்திருக்கிறார்கள். பெண்கள் உரிமை பற்றிக் குரல் எழுப்பும் அமைப்பு ஒன்றின் தலைவி கொடுத்த புகாரின் அடிப்படையில், அந்தப் புத்தகம் ஆபாசமானது, விற்றது குற்றம் என்ற ரீதியில் கைது நடந்திருக்கிறது.

நண்பரின் வேண்டுகோளைத் தட்ட முடியாமல், அந்த வழக்கை மைகேல் பாரெட் எடுத்துக் கொள்கிறார். டிஸ்ட்ரிக்ட் அட்டார்னியிடம் (நம்மூர் பப்ளிக் பிராசிக்யூட்டர் பதவி மாதிரி) பேசி,  குற்றத்தை ஒப்புக் கொள்வதாக ஒரு சமரசம் பேசி, புத்தகக் கடைக்காரரை வெளியில் கொண்டு வந்து விடுவது என்ற யோசனையை முடிவெடுக்கிறார். எல்மோ டங்கன் என்ற டிஸ்ட்ரிக்ட் அட்டார்னியும் பாரெட்டின் வேண்டுகோளை ஏற்றுக் கொண்டு பரிசீலிப்பதாக உறுதி அளிக்கிறார். ஆனால், அடுத்தடுத்து நிகழும் சில சம்பவங்கள் ஒரு சாதாரணமான கைது விவகாரத்தை வேறு வேறு திசையில் வெகு வேகமாக இழுத்துக் கொண்டு போகின்றன.

இன்னொரு தொழிலதிபர், எல்மோ டங்கனை, அரசியலுக்கு கொண்டு வர முடிவு செய்கிறார். எல்மோ டங்கனை அரசியலுக்குக் கொண்டு வருவதற்கு, ஒரு பரபரப்பான சூழ்நிலையை உருவாக்கி, வெற்றி வேட்பாளராக அறிமுகம் செய்வதற்கான ஏற்பாடுகளைச் செய்து கொண்டிருக்கும் போது, ஒரு இளம்பெண் கற்பழிக்கப் பட்ட நிலையில், மரணமடைகிறாள். அவளைக் கற்பழித்த இளைஞன் காரில், ஏழு நிமிடங்கள் என்ற கதைப் புத்தகம் கிடைக்கிறது. அந்த இளைஞனை அப்படிக் கொடூரமான செயலுக்குத் தூண்டியதே, ஆபாசமான அந்தப் புத்தகம் தான் என்று வழக்கு திசை திரும்புகிறது.

டிஸ்ட்ரிக்ட் அட்டார்னியிடம் பேசி, புத்தகம் விற்ற குற்றத்தை ஒப்புக் கொண்டு, மிக லேசான அபராதத்தோடு விடுதலை செய்து விடலாம் என்ற நிலை மாறி, புத்தகம், புத்தகத்தை விற்பனை செய்தவர்  இருவருமே கற்பழிப்பு, கொலைக் குற்றத்தையும் சந்திக்க வேண்டிய சூழ்நிலை உருவாகிறது. பாரெட்டின் காதலி, அவளுடைய தகப்பனார் இருவரும், பாரெட் தன்னை அந்த வழக்கில் இருந்து விடுவித்துக் கொண்டு, அவர்களுடைய நிறுவனத்தின் வைஸ் ப்ரெசிடென்ட் பொறுப்பை உடனடியாக ஏற்றுக் கொள்ள வேண்டும் என்று வற்புறுத்துகிறார்கள். வழக்கறிஞராகக் கடமையா காதலா என்ற கேள்வியோடு, உத்தரவாதமான வருமானம்,செல்வாக்குடன் கூடிய வாய்ப்பை ஏற்றுக் கொள்வதா இல்லை சுதந்திரமாக தொழில் செய்ய முடிவெடுப்பதா என்ற கேள்வியும் எழுகிறது. பாரெட்டின் நண்பர்,ஏழு நிமிடங்கள் என்ற அந்த சர்ச்சைக்குரிய புத்தகத்தைப் பதிப்பித்தவர், தன்னுடைய இக்கட்டான நிலையை எடுத்து சொல்லி, பாரெட்டைத் தவிர வேறு எவருமே, அந்த வழக்கை எடுத்து நடத்துவதில் தனக்கு நம்பிக்கை இல்லை, தனக்காக இந்த வழக்கை எடுத்து நடத்த வேண்டும் என்று வேண்டிக் கொள்கிறார்.

ஆபாசம், சர்ச்சைக்குரியது, ஒரு இளம்பெண் கொடூரமாகக் கற்பழிக்கப் படத் தூண்டுகோலாக இருந்த அளவுக்கு குற்றம் உள்ளது என்று சொல்லப் படும் "ஏழு நிமிடங்கள்" என்ற அந்தப் புத்தகத்தை மைகேல் பாரெட் படித்துப் பார்க்கிறார். ஒரு இளம் பெண், தான் உடலுறவு கொண்ட  தருணங்களில் உச்சத்தை அடையும் அந்த ஏழு நிமிடங்களைப் பற்றித் தனக்குத் தோன்றும் எண்ணங்களைப் பதிவு செய்கிற விதத்தில் எழுதப் பட்டிருக்கும் அந்தப் புத்தகத்தில், மற்றவர்கள் குதிப்பது போல ஆபாசமானதோ, குற்றத்தைத் தூண்டுவதாகவோ எதுவுமில்லை என்று அபிப்பிராயப் படும் பாரெட், தன்னுடைய காதலி, காத்திருக்கும் செல்வாக்கான உத்தியோகம் இரண்டையும் துறந்து, அந்தப் புத்தகத்துக்காக, கருத்து சுதந்திரத்தைப் பாதுகாப்பதற்காக, வழக்கை எடுத்து நடத்துவது என்று முடிவு செய்கிறார்.

எல்மோ டங்கனை  அரசியலுக்கு அழைத்து வர ஏற்பாடு செய்யும் தொழிலதிபரின் செல்வாக்கினால், அரசுத் தரப்புக்கு வலுவான சாட்சியங்கள் கிடைத்துக் கொண்டே இருக்கின்றன. வாடிகனில் இருந்து திருச்சபையின் ஆதரவையும் தெரிவித்து ஒரு பாதிரியார், சாட்சியமளிக்கவும் முன்வருகிறார்.

இப்படி நீதி மன்ற விசாரணை, தன்னுடைய தரப்புக்கு ஆதரவாக சாட்சியங்களை மைகேல் பாரெட் தேடியலைவது என்று மாறிமாறிக் கதை நகர்கிறது. இதற்குமேல் கதையைப் பற்றி எழுதுவது, மொத்தக் கதையையும் இங்கேயே சொல்லி விடுவது போலாகி விடும் என்பதால் இந்த மட்டோடு நிறுத்திக் கொள்வோம்.

கதையின் முடிவில் தெரிய வரும் ஒரு சஸ்பென்ஸ் முடிச்சு மிக சுவாரசியமாகஇருக்கிறது. 

1969 இல் வெளியான இந்தப் புதினத்தை இன்றைக்குப் படிக்கும் போது கொஞ்சம் மெதுவாக நகர்கிற மாதிரி இருக்கிறது என்பதைத் தவிர, இர்விங் வாலசின் கதை சொல்லும் பாணியில் இருக்கும் வழக்கமான சுவாரசியம் இதிலும் இருக்கிறது! கதை சொல்லும் போதே, சில அடிப்படைக் கேள்விகளைப் படிப்பவர்கள் மனதில் விதைத்துக் கொண்டே போகும் இர்விங் வாலசின் உத்தி எனக்கு மிகவும் பிடித்தமானதாக இருக்கிறது.

இந்தப் புத்தகத்தை, இப்போது மறுவாசிப்பு செய்த பிறகு எனக்குள் எழுந்த சிந்தனை, இந்தக் கதையைப் பற்றியது மட்டுமே அல்ல! ஆபாச எழுத்து, கிளர்ந்தெழச் செய்யும் எழுத்து, கலகத்தை விதைக்கும் எழுத்து என்றெல்லாம் குற்றம் சொல்கிறோமே, அதை எல்லாம்  எதை வைத்து வரையறை செய்வது? கருத்து சுதந்திரம் 
என்றெல்லாம் சொல்கிறோமே அது எது வரை? அடிப்படை உரிமைகள் பற்றிப் பேசுகிறோமே அதற்கு அர்த்தம் என்ன? ஏதோ ஒரு சட்டப் புத்தகத்தில் அல்லது அரசியல் சாசனத்தில் எழுதி வைத்து விடுவதாலேயே நமக்கு அளிக்கப்பட்டு விட்டதாக அர்த்தமாகி விடுமா, அல்லது நாம் தான் அவைகளைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள வேண்டுமா?

ஆர் டாகுமென்ட் புதினத்தைப் படித்து முடித்த 
கையோடு  இதைப் படித்ததால் மட்டுமே இந்தப் புத்தகம் எனக்குள் இப்படிப்பட்ட யோசனைகளைக் கிளப்பியதா அல்லது தன்னளவிலேயே இந்தப் புத்தகம் இந்தக் கேள்விகளை எனக்குள் எழுப்பியதா?

The Seven Minutes! 
இந்தப் புத்தகம், பெங்களூரு வாசன்  பப்ளிகேஷன்ஸ் வெளியீடாக, இந்தியப்பதிப்பிலேயே தற்சமயம் கிடைக்கிறது..என்று இந்தப் பக்கங்களில்  எழுதி ஐந்து வருடங்களுக்கும் மேலாகி விட்டது. ஆனால் சில புத்தகங்களும், கலைப்படைப்புக்களும் அவ்வப்போது சர்ச்சையில் சிக்கிக் கொள்வது இன்னமும் தொடர்கதையாகத்தான் இருக்கிறது.

பெருமாள் முருகன் எழுதி 2010 இல் வெளியாகி இப்போது பெருத்த சர்ச்சைக்கு உள்ளாகி இருக்கும் மாதொருபாகன் நூலைக்குறித்து நடந்த ஆர்டிஓ விசாரணையைத் தொட்டு மணற்கேணி வலைப்பதிவரும் வழக்கறிஞருமாகிய திரு பிரபு ராஜதுரை முகநூலில் ஒரு கருத்தை, ஒரு வழக்கின் தீர்ப்பைத்தொட்டு சுருக்கமாக இப்படி எழுதியிருக்கிறார் 

அவர் சுட்டிக் காட்டியிருக்கும் தீர்ப்பு விவரம் இங்கே  தீர்ப்பின் 50வது பாராவை முக்கியமானதாக மேற்கோள் காட்டப்பட்டிருப்பதாகச் சொல்கிறார்.அந்தப் பகுதி மட்டும் உடனடி வாசிப்புக்காக இங்கே 
50. Krishna Iyer, J., speaking for the Court in Raj Kapoor v. State , dealing with a pro bono publico prosecution against the producer, actors and others connected with a film called "Satyam, Shivam, Sundaram" on the ground of prurience, moral depravity and shocking erosion of public decency held that the censor certificate is a relevant material, important in its impact, though not infallible in its verdict and observed as under:

...Art, morals and law's manacles on aesthetics are a sensitive subject where jurisprudence meets other social sciences and never goes alone to bark and bite because State-made strait-jacket is an inhibitive prescription for a free country unless enlightened society actively participates in the administration of justice to aesthetics.

...The world's greatest paintings, sculptures, songs and dances, India's lustrous heritage, the Konarks and Khajurahos, lofty epics, luscious in patches, may be asphyxiated by law, if prudes and prigs and State moralists prescribe paradigms and prescribe heterodoxies.

நம் சமூக பெண்களை அவமானப்படுத்தி விட்டான் எனும் கொச்சையான அவப்பெயர் அவர் மீது சுமப்பத்தபடும் போது கிராமியச் சூழலில் அது தரும் நெருக்கடி கடுமையானது. தொடர்ச்சியான போராட்டங்கள், கடை அடைப்பு அச்சுறுத்தல் எனும் நிலை வரும் போது மாவட்ட நிர்வாகம் தலையிட்டு பேச்சுவார்த்தைக்கு ஏற்பாடு செய்கிறது. அங்கு அவர் அச்சுறுத்தப்படுகிறார். மன்னிப்பு கேட்கிறார். பிறகு மன்னிப்பு கேட்ட கூச்சமும் சங்கடமும் அவமானமும் வரை இந்த அறிக்கையை எழுத வைக்கிறது"" என்று பெருமாள் முருகன் தரப்பை இந்த வலைப்பக்கம் எடுத்துச் சொல்கிறது.

கொங்கு வெள்ளாளர்கள் என்று மட்டுமில்லை, பொதுவாகவே விவசாயபின்புலம் கொண்ட சமுதாயம் எதுவானாலும் சாதிப்பிடிமானம் அதிகம் இருக்கும் நாடு இது. ஒரு கல்லூரிப் பேராசிரியராக, அந்தப்பகுதியிலேயே பிறந்து வளர்ந்ததாக, அந்த சமூகத்தை அறிந்ததாகச்  சொல்லிக் கொள்கிற ஒருவர் இந்த அடிப்படையான விவரம் கூடத் தெரியாத அப்பாவியாக இப்போது சித்தரிக்கப்படுவது உண்மையிலேயே நம்பத்தகுந்ததுதானா? மாயவரத்தான் கி.ரமேஷ் குமார் தன்னுடைய முகநூல் பக்கத்தில் சொல்லியிருப்பது இது  
எனக்கென்னவோ இந்தப் பிரச்னை பரபரப்புக்காக வேண்டுமென்றே கிளப்பி விடப்பட்டது போல தான் தெரிகிறது.

மதுரையில் சகாயம் மாவட்ட ஆட்சியராக இருந்த சமயத்தில், திடீரென பெருமாள் முருகன் சகாயம் குறித்து தனது வலைப்பதிவில் எழுதிய கட்டுரைகளைத் தொகுத்து ஒரு புத்தகம் வெளியிட உள்ளதாகவும், அது குறித்து அவருடைய முன்னுரை தேவை என்றும் கேட்டிருந்தார்.

ஆனால் அந்தக் கட்டுரைகளில் முக்கால்வாசிக்கு மேல் எல்லாமே செவி வழிச் செய்திகள் தான். அவற்றில் கூட நிறைய சம்பவங்கள் கப்ஸா.

அதைப் படித்து விட்டு, இந்த மாதிரி இல்லாத சம்பவங்களை வெளியிடச் செய்தால் சரியல்லவே என்று சகாயம் அவர்கள் அதற்கு மறுப்பு தெரிவித்திருக்கிறார்.

ஆனாலும் “எழுத்தாளனுக்கு தன் காதில் கேட்ட, கண்ணில் பட்ட அனைத்தையும் எழுத முழு உரிமை உண்டு” என்று சொல்லி விட்டு, சகாயம் அவர்களின் அனுமதி இதற்கு தேவையில்லை என்று சொல்மிக முக்கியமான லி புத்தகம் வெளியிட சில பதிப்பகங்களையும் அணுகினார் பெருமாள் முருகன்மகிக முக்கியமான கேள்வியாக .
என்ன காரணத்தினாலோ அப்போது புத்தகம் வெளியிடப்படவில்லை.

நான்கைந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்னதாக நிகழ்ந்த சம்பவங்கள் என்பதிலேயே இப்படிப்பட்ட கதை என்றால் 50, 100 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நடந்தது என்று ‘கதை’ எழுதிய நாவலில் சொல்லவா வேண்டும்?

எழுத்தாளர் என்பதற்காக எது வேண்டுமானாலும் எழுதி விடலாமா?

எழுதுவதற்கு பெருமாள் முருகன், ஏச்சும் பேச்சும் வாங்குவதற்கு பெருமாள் முருகன், போராடுவதற்கு கருத்துரிமைவாதிகள். கல்லா கட்ட கண்ணனும் காலச்சுவடும். தேசமே தீப்பிடித்து எரிந்தாலும் சாம்பலை விற்று சம்பாத்தியம் நடத்து என்கிற கவிதை வரி கண்ணனுக்கும் காலச்சுவடுக்கும் மிகச்சரியாய் மறுபடியும் பொருந்தி நிற்கிறது. காலச்சுவடை சுருக்கி காசு என்றும், அது காலச்சுவடு அல்ல காலச்செவிடு என்றும் இலக்கிய வட்டாரத்தில் புழங்கும் பகடிகள் உண்மைதான் என்பதும் மறுபடி நிரூபணமாகியுள்ளது. என்று பொங்குகிறார் ஆதவன் தீட்சண்யா 

இப்போதும் கூட  மிக முக்கியமான கேள்வியாக நிற்பது கருத்து சுதந்திரம், எழுத்தாளன், கலைஞன் என்ற போர்வையில் என்ன வேண்டுமானாலும் எழுதிவிடலாமா?


In "On the Rule Of the Road" by A. G. Gardiner, says liberty is not a personal affair only, but a social contract.

we cannot simply think “I have liberty, and therefore I may do whatever I want.”  We have to realize that there are times when our actions can take away liberty from other people. 
Because our actions can take away liberty from other people, we have to have a social contract.  We have to agree to give up some of our liberty in order to keep most of that liberty.  Earlier in the essay, Gardiner writes about what would happen if we did not give up our liberty when told to do so by a traffic cop (or, in modern times, a stop light).  If everyone tried to keep their liberty to drive whenever and wherever they wanted, no one would have any liberty to drive at all.  The intersections would be jammed as everyone tried to drive at once.  It would be chaos.
Therefore, we cannot simply think that liberty means that we can do whatever we want.  Instead, we have to make a social contract with other people.  When we do that, we all give up some of our liberties so that everyone can live together in harmony.
கொஞ்சம் இருதரப்பையும் யோசித்துப் பார்த்து விட்டுக் கருத்துச் சொல்லுங்களேன்!